Mirando al sur

Guadalcanal frontera entre provincias

Guadalcanal es el pueblo más norteño de la provincia. Este rincón de la sierra de Sevilla es un trasiego de culturas, demostrado tanto por los restos neolíticos como por la calzada romana Sevilla-Mérida que por aquí pasaba.

Los romanos aprovecharon los vestigios de la anterior Tereses para refundar la villa de Sisapo. Es posible que en esa época ya recibiera el nombre de Canania o Canalia, a la que los árabes antepusieron Wad como indicativo de la presencia de un río.

Así que su nombre actual procede directamente del árabe Guad-al-Kanal.

El sector primario constituye una de las fuentes importantes de ingresos de la localidad.

Tradicionalmente la agricultura y la ganadería han sido el sustento de muchas familias de esta localidad.

En el recorrido por el entorno natural de Guadalcanal, son paradas obligatorias dos miradores magníficos que se encuentra en la Sierra del Viento y en la Sierra del Agua.

Se trata, respectivamente, del Mirador de la Capitana y del Mirador de Hamapega.

Desde ellos, el visitante podrá disfrutar de una vista maravillosa ya que el municipioes el límite de las dos provincias que se divisan desde ellos.

Ø  Mirando al sur los ojos se pierden entre los relieves de la Sierra Norte sevillana.

Ø  Mirando hacia el norte, la mirada se entretiene en la riqueza de la Campiña Sur de Badajoz.

Historia

Debido a su situación estratégica, fue ciudad muy fortificada. Quedan vestigios del castillo y murallas medievales, aunque más significativos sean los que se emplearon para levantar la parroquia de la Asunción.

En 1241, Guadalcanal es reconquistada por los caballeros de la Orden de Santiago al mando de don Rodrigo Íñiguez, quedando bajo la jurisdicción de dicha Orden.

Guadalcanal se convertiría, así, en un bastión fronterizo de primer orden frente a las pretensiones del concejo sevillano que controló la sierra norte sevillana.

A mediados del siglo XVI se descubren yacimientos de plata, que fueron explotados por la Real Hacienda hasta agotar los filones en el siglo pasado.

De los siglos XVI y XVII tenemos noticias de un importante éxodo a Indias. Por estas fechas, no debemos olvidar la importancia que tuvo la ermita de la Virgen de Guaditoca como lugar de encuentro de una feria que duraba tres días. El santuario está situado en la encrucijada de la compleja red de caminos arrieros y cabañas ganaderas que comunicaban lo que hoy es Extremadura con Andalucía Occidental.

En el año 1833, la división provincial encomendada a Javier de Burgos propicia la inclusión de Guadalcanal en la Provincia de Sevilla, tras haber dependido durante varios siglos, en lo civil y en lo eclesiástico, de Extremadura.

Aunque el XIX es un siglo de crisis, se llevan a cabo una serie de importantes realizaciones y avances a nivel urbanístico.

El patrimonio histórico del pueblo supone un largo listado.

El exponente más antiguo es la Iglesia de Santa María de la Asunción, un edificio gótico-mudéjar construido a partir del resto de un lienzo de muralla almohade que constituye el muro norte de la iglesia, levantado en el siglo XIV. Otras realizadas en el XVI añaden la magnífica torre rectangular de cinco cuerpos en ladrillo sobre basamento almohade. A la sacristía se accede desde el exterior por una portada en arco de herradura originaria de la fortificación almohade.

La capilla sacramental es del siglo XV y posee bóveda de crucería, y las demás capillas laterales se cubren con bóvedas de casetones del siglo XVI. La curiosa pila bautismal es del siglo XIV.9

La Ermita de Santa Ana es mudéjar, de finales del XV y principios del XVI, y de una sola nave. La ermita de San Benito es barroca, de la segunda mitad del XVII, con

azulejos de Cuenca en la sacristía pertenecientes al siglo XVI.

La Iglesia de la Concepción data del primer cuarto del siglo XVII; es de ladrillo y una sola nave cubierta con bóveda de medio cañón. Finalmente, la iglesia de San Vicente tiene su origen en el siglo XVIII, con planta de cruz latina.

Fiestas

Muchos festejos celebra Guadalcanal. En enero el patrón, San Sebastián, con el día de la caldereta. Tras la Semana Santa llega la romería de la patrona, la Virgen de Guaditoca, que se celebra el último sábado de abril y el último de septiembre. La feria se celebra la última semana de agosto.

El Corpus es una de las fiestas religiosas con mayor trascendencia de la localidad, debido a ello, el Ayuntamiento sigue considerando ese día como fiesta local.

Gastronomía

En cuanto a la gastronomía, el cordero y el cerdo son los productos estelares. Las especialidades más tradicionales son la caldereta, la rabada de cordero y el cochinito frito. También se degustan platos realizados con carne de caza menor, sin olvidar las migas pastoras o el gazpacho.

Otra gran riqueza gastronómica es la repostería, siendo nuestras principales  especialidades el gañote, la hojaldre, los bollitos de aceite, las tortas de chicharrones, los rosquitos de aguardiente y el rococó.

Guadalcanal

Provincia: Sevilla

Distancia a la capital (km): 110

Altitud nivel del mar (m): 662

Extensión (km2): 275

Gentilicio: Guadalcanalenses y fuellaores

Código Postal: 41390

Teléfono información: Ayuntamiento: 954 88 60 01

Hemerotecas

Las pinturas de Guadalcanal Siglo XX

José Pinelo Yanes (Pintor)

En la villa de Guadalcanal, a las dos de la tarde, del día veinte y siete de Septiembre de mil ochocientos noventa y dos, ante D. Antonio J. Calleja Galindo, Juez municipal y D. Manuel Molina, Secretario, compareció D. José Pinelo Llull, natural de Cádiz provincia de ídem, mayor de edad de estado casado, su ejercicio pintor, domiciliado en este pueblo calle López de Ayala catorce, según acredita por cedula personal que exhibe, expedida según el Ayuntamiento, presentado con objeto de que se inscriba en el  Registro Civil, un niño; y al efecto, como padre del mismo, declaró:

            Que dicho niño nació en su domicilio el día de ayer a las cinco de la mañana

            Que es hijo legítimo del declarante  natural de Cádiz provincia de ídem y de su esposa Doña Ana Yanes Ferro, natural de esta villa provincia de Sevilla, mayor de edad, dedicada a las ocupaciones propias de su sexo y domiciliada en el de su marido.

            Que es nieto, por  línea paterna de D. Manuel Pinelo, natural de ídem y Dña. Margarita Llul natural de Sanlúcar la Mayor y por línea materna de D. Eleuterio Yanes  Cabeza natural de esta villa y Dña. Dolores Ferro Palacios natural de la misma.

            Y que al expresado niño se le impone nombre de José Damián.

            Todo lo cual presenciaron como testigos Rafael Osuna y Antonio Ibáñez, vecinos de esta villa y mayores de edad.

            Leída íntegramente este acta, e invitadas las personas que deben suscribirla a que la leyeran por si mismas, si así lo creían conveniente, se estampó el sello del Juzgado Municipal, y lo firmaron el Sr. Juez y los que comparecen y de todo ello, como secretario, certifico,

            Así consta en la copia literal del Acta de Nacimiento del Juzgado Municipal de Guadalcanal, libro uno, asiento 153.

El pintor José Pinelo Yanes nació circunstancialmente en el pueblo de Guadalcanal, villa natal de su familia materna, era el tercer hermano de una familia de cinco vástagos. La familia residía en Sevilla pero el periodo estival lo pasaban en el pueblo de la madre, así lo atestiguan indicios encontrados en hemerotecas y los cuadros que tanto el padre como el hijo pintaron de lugares de Guadalcanal y que su amigo y también Guadalcanalense Rafael García-Plata de Osma dedicara un artículo en 1917 en “El Liberal”, titulado “En el estudio del pintor Pinelo en Guadalcanal” y solicitara mediante un escrito al Ayuntamiento de esta villa en ese mismo año “que se rotulara una calle con el nombre de Pinelo.

José Pinelo (hijo) fue pintor catalogado como paisajista y caricaturista, estudió en las Escuelas de Bellas Artes de Sevilla y en la de Granada, fue hijo y discípulo aventajado del también pintor José Pinelo Llull, tal vez era un pintor más anárquico e inconstante que su padre y era conocido en las noches sevillanas y granadinas, no obstante, acompañó y expuso con su padre desde 1909 (participando con la obra “Figura Andaluza” hasta el fallecimiento de su progenitor en las Exposiciones Iberoamericanas (catorce en Argentina, cuatro en Rio de Janeiro y tres en Sao Paulo), e igualmente participó en la exposición primaverales sevillanas y otras en las pinacotecas dicha ciudad y en Granada, en esta última fueron muy elogiadas las colecciones sobre paisajes y personajes de la ciudad, por las formas originales de interpretar con maestría y modos los lugares y rincones de la ciudad de la Alhambra, Así como las exposiciones y conferencias en el Ateneo de Bellas Artes sevillano. 

En 1915 como excepción, la exposición organizada por la sección de Bellas Artes del Ateneo sevillano fue instalada en una casa particular de la calle Fernández y González, inaugurada el 25 de Abril por el alcalde de la ciudad Sr. Marqués de Torrenueva, Pinelo Yanes expuso un gran número de cuadros de su catálogo. En el siguiente año en la hasta ahora llamada Exposición Primaveral sevillana expone los cuadros “Rincón del Parque”, “Patio Pueblerino”, “Primavera” y “Huerta de Perico”, sobre esta exposición un afamado crítico de la época escribe varios artículos y opina sobre el joven pintor Guadalcanalense Pinelo Yanes “De él opina que posee un concepto del arte dentro de la moderna escuela pictórica, es un espíritu inquieto que se renueva constantemente buscando la fórmula definitiva del ideal artístico”. En la exposición de 1917 concurre con varias obras, entre otras por su importancia: “El jardín de los aromas, “La nevada sierra” y “La ciudad desventurada” oleos de la colección dedicada a Granada, en esta exposición ya se diferencia los personalísimos paisajes de Pinelo Yanes, muy contrapuestos con los afiligranados y detallados presentados por su padre.

A Granada Pinelo Yanes

Prosigue el pintor con su extensa obra y exponiendo en salas principalmente de Sevilla y Granada, en el año 1918 una vez clausurada la exposición el cronista Adriano del Valle y Rossi titula “El arte y sus príncipes” en “El Liberal” uno de sus típicos artículos típicos llenos de poesía y alabanzas, en este caso hacia la ciudad de Granada, tema principal de los envíos de este pintor: "...Tiene este pintor-poeta una visión lozana y clara de los afrodisíacos jardines granadinos, en donde la Naturaleza, sintiendo envidia de los orientales boatos de las mujeres de Boabdil el Chico, supo mostrarse ostentosamente envuelta entre la pompa de sus mejores galas. Y todo lo impregna de un luminismo fuerte y vigoroso. El representa, a mi entender, el romanticismo lírico en el paisaje. La exaltación, la alegría, el canto y la oda al otoño y al recamado ropaje purpúreo del sol -el duro y violento emperador sanguinario de la tarde- nadie, poeta alguno jamás la ha dicho, la ha cantado (solo el dios Dánnunzio, en "El fuego") con el lirismo pintor ha puesto en esos paisajes de los vergeles granadinos, donde Boabdil hizo florecer las rosas con la ardiente linfa de sus lágrimas...".

No faltó el pintor a las exposiciones de los siguientes años del Ateneo, ya en 1923, año de su grave accidente sufrido en Sevilla, la exposición fue instalada en el Palacio de Arte Antiguo de la plaza de América, concurriendo con entre otros, los cuadros “Flor de Sevilla”, “Rosarito romántica” y “La del Gran Abanico”, tal vez esta exposición del 23 fue de las más celebradas de nuestro pintor, escribiendo Eduardo Paradas Agüera en el diario El Correo de Andalucía: “Dentro de la primera tendencia encuadra las obras enviadas por: Pinelo Yanes; del que destaca sobre todo "Rosarito romántica", aunque todas sus obras son armoniosas de color, tienen sólida factura y están dotadas de cierto sedimento romántico...”

Obras de Pinelo Yanes

Parece que durante los tres años siguientes, coincidiendo con la convalecencia de las secuelas de su accidente el pintor se prodigó menos en exposiciones y presentación obras pictóricas, ya en 1927, año después de su fallecimiento, fue inaugurada el 1 de Abril la exposición instalada en el Palacio de Arte Antiguo, donde se le dedico una sala al joven pintor guadalcanalense fallecido en la que se exponen las obras exponen paisajes de: Granada -dos-, Pontevedra y Galicia. La obra "Atardecer otoñal" (Granada) y los cuadros "Atardecer" ambientados en. Granada -tres-, Mallorca -dos- y Galicia -dos-, también se exponen las obras "Flor de ovilla", "Mantilla negra", "Sevillana", "Rosarito" y tres estudios y bocetos. Esta exposición fue la más visitada y comentó Joaquín de Torres en “El Liberal” acerca de Pinelo que fue un artista pleno de talento y fantasía, que mostró todos matices de color posibles en sus paisajes y que trató la estética de sus retratos de mujer con una factura elegante y bella. En 1934 la exposición de Primavera del Círculo de Bellas Artes de Sevilla fue dedicada de forma monográfica al pintor fallecido. 

Cabe destacar otras exposiciones en las que se exponen obras del pintor, en 1910 Pinelo es invitado a participaren Buenos Aires a una exposición sobre el emergente arte Andaluz en el Salón L´Aiglon de la capital de la República Argentina, exponiendo los cuadros “El Guadalquivir” y “El puente de Triana de Sevilla”, tal vez fue al año siguiente cuando tuvo más relevancia la presencia de su obra en América exponiendo "Qué hermosa es la tarde", "La sonrisa de Eva", "Silueta fantástica", "Niebla y bacanal", “Escuchando el brindis” y "La hora del ensueño”, vendiendo en el periplo americano las siguientes obras: “Escuchando el brindis”, “Azucenas”, “Malvalocas” y seis cuadros dela series tituladas “Rincones en Primavera” y otras de “!Divino Genelife!”. Continuando en las exposiciones de este país y en las de Rio de Janeiro durante los años siguientes y hasta el fallecimiento de su padre.

Las crónicas de sus exposiciones siempre fueron favorables, así el periodista José Francés en el “año Artístico” escribe con el título “ La pintura española en la República Argentina” “El pintor sevillano José Pinelo Yanes, que expuso algunos trabajos en la XIV de la serie de su padre; exhibió de forma individual en 1918 treinta y cinco paisajes de Granada. Acerca de su estilo opinó el crítico Julián de la Cal: "...El arte de Pinelo (hijo) no consiste en deslumbramientos producidos por los reflejos de oro de la Vega, ni lo ni los perfumes de rosas de los cármenes, ni le asombra el espacio. Pinelo hace un arte espontáneo a la luz de un ideal. De Granada le seduce el silencio de la naturaleza y el ritmo de elegancia que origina la quietud; la idea mística de naturaleza, cuyo pensamiento oculto es superior a toda descriptiva. La pintura de Pinelo Yanes es más noble que se puede decir...”. También sobre la obra de esta muestra fue recogida una opinión vertida en el Diario Español de Buenos Aires: Pinelo Yanes ha interpretado el magno paisaje con ternura no encontramos otra palabra. Color, emoción, verdad, amplia perspectiva, hasta ser panorámica como en Claudio de Lorena, riqueza de paleta, matices variadísimos. Es Pinelo Yanes uno de los grandes paisajistas españoles...”

Fue invitado especial a la exposición de Alcalá de Guadaira, en agosto de 1922, coincidiendo con las fiestas de Ntra. Sra., del Águila se celebra una Exposición de Pinturas.

Ostentó varios cargos en la sección del Ateneo de Bellas Artes Sevillanos entre ellos el de Secretario en 1922 .

Es numeroso el legado de cuadros que dejó para la posteridad, entre ellos destacamos: “Rincón del Parque”, “Figura Andaluza”, “Patio Pueblerino”, “Primavera”, “Huerta de Perico”, “El jardín de los aromas, "Qué hermosa es la tarde", "La sonrisa de Eva", "Silueta fantástica", ', "Niebla y bacanal", "La hora del ensueño” “La nevada sierra”, “La ciudad desventurada”, “Majestad gitana”, “Flores”, “El Guadalquivir”, “El puente de Triana de Sevilla”, “Flor de Sevilla”, “Rosarito romántica”, “La del Gran Abanico”, "Atardecer otoñal", "Mantilla negra", "Sevillana", etc.

El 11 de Agosto de 1923 sufrió un grave accidente al caer al foso del Cuartel de Caballería de Sevilla, no volvió a recuperar totalmente la salud y finalmente murió el 16 de Septiembre de 1926 en Pontevedra. 

Pinelo Llull pinturas de Guadalcanal

Su madre, Ana Yanes Ferro nació en Guadalcanal el año 1863 y falleció en 1907 en Sevilla, cuando solo contaba con contaba con 44 años, no se han encontrado más datos sobre ella en hemerotecas.

Su padre el también pintor José Pinelo Llull nació en Cádiz, el día 14 de Octubre de 1861 y falleció en Sevilla el 29 de Diciembre de 1922. Siendo muy joven y ante el talento artístico manifestado desde su niñez, la familia le envió a la Escuela de Bellas Artes de Sevilla donde cursó sus primeros estudios, con 19 años marchó a Roma para continuar su aprendizaje y realizar sus primeros trabajos, se doctoró como pintor esencialmente paisajista y costumbrista, siempre se le identificó adscrito con la pintura hispalenses. Fue el inductor de las exposiciones Iberoamericanas de la llamada escuela sevillana desde el 1909 hasta su muerte. 

Tiene una serie de cinco cuadros dedicados a Guadalcanal: “Visita a un Lago de Guadalcanal”, “Arroyo de San Pedro”, “Arroyo de la Cava” “Pelando la Pava en un Patio de Guadalcanal” y “Lavadero de la Porrita”.

Fuentes.- La Escuela de Alcalá de Guadaíra y el paisajismo sevillano  (Fernández Lacomba, Juan), Historia de la pintura sevillana: siglos XVIII al XX. (Valdivieso González, Enrique), Arte y cultura en la Prensa.- La pintura Sevillana 1900/1936 (Inmaculada Rodriguez  Aguilar) y Hemerotecas

Rafael Spínola R. 
Publicado en Revista de Feria 2019

Nuestro entorno 29

La Sierra Morena de Sevilla y sus paisajes

Segunda Parte 

Sistemas naturales: el bosque mediterráneo

Clima y suelos, en el contexto físico de relieve conocido, permiten un potencial biológico forestal, donde los bosques esclerófilos mediterráneos constituyen el clímax vegetal. La distribución
bioclimática de las fitocenosis atienden al escalonamiento del relieve, apareciendo el piso termo mediterráneo subhúmedo, que se corresponde fundamentalmente con el piedemonte, el primer escalón serrano y el valle del Viar, y el piso meso mediterráneo –también subhúmedo aunque en parte del dominio cerca los umbrales húmedos– que ocupa las áreas más septentrionales. Los bosques potenciales son encinares y alcornocales, con la aparición de bosquetes de quejigos y robles en micro hábitats particularmente húmedos, incluso castañares cultivados, además de formaciones de ribera que ocupan las orillas y suelos más humectados en torno a los ríos. Variedad vegetal que contribuye a la diversificación paisajística especialmente por los contrastes cromáticos otoñales y primaverales. 

Sin embargo, la arraigada explotación forestal de este ámbito, aunque con menor intensidad y con criterios más sostenibles que en otras tierras provinciales, ha contribuido decisivamente a la transformación de las anteriores formaciones vegetales a lo largo de la historia. De esta manera, aunque sigue manteniéndose la componente y la vocación forestal del área, resulta difícil encontrar en la actualidad bosques de quercíneas en una situación próxima a su estado climácico. En cualquier caso, los bosques se concentran en las laderas de mayor pendiente y escarpes más alejados del hacha del humano y del diente del ganado. Por el contrario, la cubierta vegetal predominante en la actualidad está constituida por orlas preforestales de espinal, coscojar, retamar, madroñal, lentiscar, acebuchal, escobonal, etc. y estadios seriales de matorral noble –jaral, brezal, aulagar, cantuesal– y de pastizal, vallicar y majadal. Esta diversidad vegetal y otros valores naturales (fauna, riqueza geológica) han favorecido la catalogación como Parque Natural y Reserva de la Biosfera de buena parte de la Sierra Norte de Sevilla. 

Sistemas agroforestales: la dehesa 

La antedicha explotación forestal de la Sierra Norte se concreta en el agro sistema de dehesas como forma de aprovechamiento tradicional sostenible del bosque mediterráneo y, junto a éste, constituye el elemento más identificativo del paisaje de esta área. Su fisionomía se caracteriza por superficies de pastizal –incluso herbáceos de secano– y monte mediterráneo con presencia de un estrato arbolado de encinas y alcornoques más o menos denso, cuya funcionalidad productiva se basa en un aprovechamiento mixto agrícola, forestal y ganadero. 

Las dehesas configuran uno de los paisajes humanizados de mayor valor de toda la provincia de Sevilla (y del conjunto de Andalucía e, incluso, de la Península Ibérica). Son el resultado de la particular convergencia entre los aspectos funcionales, culturales y estéticos en el medio natural, dentro de un modelo de desarrollo consecuente con las limitaciones y oportunidades que ofrecen los ecosistemas mediterráneos. Contribuyen decisivamente al desarrollo socioeconómico de la población del medio rural, al mantenimiento y conservación de la biodiversidad y recrean paisajes humanizados de singular valor cultural y etnológico. Su imagen concilia las referencias al bosque primigenio y al campo cultivado o humanizado, sin que ninguna de estas dos situaciones parezca querer imponerse a la otra. Al mismo tiempo, representa un sistema productivo que reúne prácticas y saberes colectivos tradicionales que facilitan su valoración y aprecio desde una interpretación cultural y etnológica, esencial para su conservación. 

Sin embargo, a pesar de su valor, la dehesa se ve sometida a una serie de amenazas que centran la gestión de estos sistemas agroforestales, cuya degradación o desaparición supondría notables repercusiones ecológicas y económicas, además de la pérdida de valores sociales y culturales tanto en las propias dehesas como en los pueblos que de ellas dependen. En este sentido, las principales actuaciones se centran en garantizar su conservación y su continuidad como elemento característico del paisaje y paradigma de desarrollo sostenible, en la valorización de productos y servicios de la dehesa, en alcanzar un enfoque múltiple e integral que contemple las posibilidades productivas y la conservación de sus recursos y en contribuir al desarrollo socioeconómico y la mejora de la calidad de vida de la población del medio rural ligada a estas explotaciones. 

Los espacios humanizados 

Las pautas tradicionales de ocupación y aprovechamiento de un territorio como éste, de notables condicionantes litológicos, orográficos y edafológicos, más allá del sistema productivo agroforestal de las dehesas, debe relacionarse con la capacidad y prolongada voluntad que han tenido históricamente los habitantes de la Sierra Norte para superar dichas barrenas naturales haciendo uso de los recursos del medio sin llevarlo al límite de sus potencialidades reales. Se conforman así una serie de espacios claramente humanizados que corresponden bien a afloramientos calizos de mayor aptitud agronómica, donde prevalecen tierras de cultivo, o a los entornos transformados de los pueblos serranos. Los campos de cultivo más extensos corresponden al olivar; también en secano, son frecuentes en los entorno urbanos extensiones de cereal, mientras que los regadíos se limitan a determinadas vegas aluviales. Estas teselas agrarias, pues en muchos casos acogen prácticas ganaderas extensivas, determinan cierta heterogeneidad en los biotopos vegetales y en los espacios adehesados. 

El poblamiento de la Sierra Norte representa un hábitat mayoritariamente concentrado, pequeños núcleos rurales que no superan los 10.000 habitantes. Los núcleos serranos se localizan preferentemente en espacios con una topografía amable o poco montuosa, aprovechando valles (Constantina), navas (Las Navas) y otros espacios alomados o situándose al resguardo de determinadas vertientes serranas (El Pedroso, Guadalcanal, Almadén). Del mismo modo, la localización de los núcleos también está relacionada con los pasillos naturales que se establecen entre las alineaciones montañosas principales. Junto a los pueblos tradicionales, en la Sierra Norte es posible reconocer un importante hábitat diseminado tradicional que se relaciona con las prácticas agro-silvo-pastoriles del monte y, especialmente, de la dehesa. Este hábitat se manifiesta a través de un conjunto construcciones vernáculas, como cortijos, lagares y haciendas serranas, que imprimen un notable carácter a determinados sectores serranos. Además, persisten evidencias de otros sistemas de explotación pasados, como la minería, que contribuyen, junto a los anteriores, a la cualificación y singularización del paisaje de la Sierra Norte. Sin embargo, el abandono general que presenta este patrimonio rural y minero constituye una dramática pérdida de identidad cultural en el paisaje. Por último, como elemento que humaniza al paisaje y que posee importantes implicaciones territoriales, ambientales y escenográficas, también hay que conservar las láminas de agua de los diferentes embalses que se localizan en el área. 

Catálogos de Paisajes de la Provincia de Sevilla 

2019

Guadalcanal y la Orden de Santiago (2)

plano localización casa de la Encomienda de Guadalcanal

La Casa de la Encomienda de Guadalcanal 2/2

Segunda Parte.- 

En 1766 solo queda la muralla con la arquería que debía dar ligereza y reaice a la plaza mayor. En su interior se sembraba forraje.

En toda la documentación, la referencia para situar el castillo es la iglesia de Santa María (fig. 11), iglesia que está unida a la muralla, como demuestran los documentos n05 9 y 12, pero en el exterior de ella. Si hubiese estado en su interior, la documentación habría descrito su estructura y decoración.

La iglesia existe en la actualidad, mientras que de la muralla no hay ni vestigios. La zona se ha urbanizado y ha tenido un gran acierto el ayuntamiento, el dar el nombre de "paseo del palacio" al paseo situado detrás de su edificio. Este se hizo a finales del siglo pasado en la zona en la que estuvo la fachada principal del castillo.

La casa de la calle Granillos, edificada ya cuando la compra la Orden, era de fábrica moderna. Enfrente de la misma estaba una bodega con las tinajas traídas del castillo.

La estructura de la casa responde a las figs. 6 a 10. El cambio que expresa la descripción de 1756 es funcional; la bodega, situada en la planta alta, es convertida en pajar, bien por problemas de peso o de comodidad, para no tener que subir el vino; la sala y alcoba situadas a la derecha del zaguán, en la planta baja, (fig. 6) en bodega; y se han tapado cuatro arcos del corredor alto, al que dan el pajar y la bodega, junto al granero, y se utiliza dicho espacio como carbonera.

El patio estaba empedrado y había un pozo debajo de uno de los corredores. Los pilares de estos eran de ladrillo, a excepción de los dos de la planta baja, frente a la entrada principal, que eran de mármol, siendo también de este material el pilar que soportaba las dos vigas que reciben las maderas de la cubrición del granero sotaneado. La escalera principal era de ladrillo con un pasamanos de cantería. De la de servicio solo sabemos que fue de material.

De la segunda casa de la encomienda no quedan restos identificables en la zona en que estuvo situada, por lo que, a continuación, vamos a exponer las tres hipótesis que se pueden establecer.

La casa hacia esquina con la calle Granillos y la puerta principal daba  al norte. Con arreglo a estas premisas caben dos interpretaciones: La primera, siguiendo fielmente la orientación, es que la casa estuvo en la confluencia de la calle Granillos con la calle Encomienda, teniendo por esta su entrada principal; La calle Granillos fue, la calle General Varela, sino también la calle Comandante Rodríguez; y la calle Encomienda fue llamada Ramón y Cajal y actualmente Andrés Mirón. La segunda es debida a que, como la orientación de la calle Granillos es noreste, puede ocurrir que el escribano diga simplemente que la fachada está en el norte, en cuyo caso tendría la entrada principal por la calle Granillos, y caben dos posibilidades: que estuviese en la esquina marcada por una interrogación o en la esquina marcada por dos interrogaciones, siendo la más lógica, dentro de esta segunda interpretación, la primera, puesto que como todas las ventanas de la casa dan al norte y al oriente, las del oriente darían a la calle Encomienda.

Notas.-

Del 87,5% de casas con corredores, excluyendo la casa de Fuente de Cantos por ser la única que lo tiene exterior, en el 75% de ellas, los corredores, dan paso directo a las zonas nobles, y en el 25% a la zona noble  a algún servicio. De este 25%, en los corredores que dan paso a servicios, se establece la siguiente proporción: en un 66,8%, un corredor da paso a la caballeriza, en un 16,6% da paso a una caballeriza y un bastimento y en un 16,6% a un bastimento. Excluimos de este porcentaje la segunda casa de la encomienda de Guadalcanal, por ser un edificio cuyo cuerpo principal, de tres crujías, acoge la zona noble y los servicios, que dan al patio, mientras que en los corrales no tenemos documentada ninguna edificación.

Todas estas casas eran de dos pisos en las alas que tenían los corredores, fundamentalmente, sin que esto excluya aquellas que no los tuvieron como se ve a lo largo de la representación gráfica.

El 87,5% de las casas con corredor las clasificamos con arreglo al número de los mismos en un:

42,3% de un solo corredor, 27,0% de dos corredores, 19,2% de tres corredores, 7,7% de cuatro corredores y 3,8% de número incierto.

Como la posición de los corredores puede variar y en algunas ocasiones las mínimas, hubo corredor en un ala de una sola planta, pormenorizadamente se establece el siguiente porcentaje: el 42,3% con un solo corredor de dos lantas; el 15,5% con dos corredores formando Angulo de dos plantas; el ,8% con dos corredores enfrentados de dos plantas; el 7,7% con dos corredores enfrentados, uno de dos plantas y otro de una; el 11,5% con tres corredores de dos plantas; el 7,7% con tres corredores, dos de dos plantas y uno de  una; el 7,7% con cuatro corredores de dos plantas; y el 3,8% con un numero de corredores sin determinar.

El segundo elemento principal de las casas de la encomienda fueron las torres: un 52,2% la tuvieron y un 47,8% no la tuvieron. Del porcentaje que las tuvieron, un 83,3% tuvieron una torre y un 16,7% tuvieron dos.

En esta clasificación no incluimos los castillos, y si incluimos las casas no representadas gráficamente pero de las que nos consta documentalmente que tuvieron torre.

La mayoría de estas casas no estuvieron encaladas originariamente,       sino que tenían sus materiales al descubierto. Fueron muy abiertas hacia su interior y con escasos o pequeños vanos al exterior —ventanas de hombres recatados de sus mugeres—, configuración que va cambiando en el transcurso del tiempo, llegando a su máxima abertura exterior en Ribera,

Guadalcanal y Lobón, en cuyos muros se hace una galería.

He aquí la relación de villas, habitantes y emigrantes en 1550 a según las crónicas de Indias embarcados en Sevilla:

Villas	N° de habitantes	N° de emigrantes
Aceuchal	402	25
Ahillones	109	8
Alange	156	42
Alcuescar	348	14
Almendralejo	800	59
Arroyomolinos de León	145	?
Azuaga	1108	62
Berlanga	303	14
Bienvenida	282	6
Cabeza de Vaca	250	11
Calera de León	130	7
Calzadilla de los Barros	508	31
Campillo de Llerena	196	7
Casas de Reina	?	2
Fuente del Arco	280	32
Fuente de Cantos	?	90
Fuentes de León	382	7
Fuente del Maestre	843	68
Granja de Torrehermosa	333	4
Guadalcanal	1243	157
Hinojosa del Valle	155	8
Hornachos	997	2
Lobón	?	12
Llera	181	1
Medina de las Torres	443	31
Mérida	1047	210

  

Fuentes.- ARQUITECTURA CIVIL DE LA ORDEN DE SANTIAGO EN EXTREMADURA (Aurora Ruiz Mateos)